一泓清水從草木蓊郁、四季蔥翠的將軍山迤邐而來，一路蜿蜒，不拒細流，穿過連城宣紙制作工藝鼻祖蔣少林的故鄉元甲，進入姑田上堡，此時的一泓清水，已成了流量不小，養育萬余子民的姑田溪。從豐頭過度到牛欄橋，姑田溪毅然決然的將上堡一分為二，溪的兩邊就叫溪邊，羅姓、蔣姓、賴姓、陳姓……在此聚族而居，繁衍生息，于是有了羅屋、蔣屋、賴屋、陳屋……  
1932年，羅繼達出生在羅屋一個普通的農民家庭，敦鄰睦族、尊老愛幼、誠實守信、勤儉樸素的家風，使他從小就乖巧友善、正直謙讓、勤懇踏實，并與宣紙結下不解之緣。  
自蔣少林從元甲遷居上堡東洋，上堡的造紙業蓬勃發展，歷數百年至民國后期，上堡的紙槽遍地開花，星羅棋布，有數十槽之多，占據姑田宣紙產業的半壁江山，一半以上的人口從事與宣紙相關的工作。站在羅屋祠堂前往溪對面看，是賴屋、蔣屋，青磚黒瓦的人家背后是大片的山壟田，遠處是緩緩的山坡，是小山包，與更高更遠的青山連接，小山包間是溝壑，撕裂田壟，直達姑田溪，有人家的地方，溝壑被鵝卵石、三合土歸置成整齊規范的水渠，紙寮就建在渠邊，水車就安裝在渠水的入溪處，這里便有大大小小的碓紙料的碓寮。每天天剛蒙蒙亮，碓寮里都會傳出沉悶而有節奏的碓碓聲，此時的溪邊，都是披著晨露，挑著紙料趕著上碓寮的人們。母親也上碓寮。小時的繼達很警醒，常常是母親一動，他也醒來，興高采烈的要跟著母親上碓寮看碓料，母親甩不脫時，只好讓他跟著。他還喜歡站在大門的門檻上往對面的山坡展望，一年當中，有近半年時間，山坡上總是鋪著潔白的圓餅子，他不知道那是什么，問父親，父親說，那是花邊。當地人把光洋叫做花邊。那是錢哪，他百思不得其解，父親說，那是竹絲餅，鋪在山坡上天然漂白，是做宣紙的料，姑田就是靠做宣紙贏得“金姑田”的美譽的，那不是花邊又是什么？繼達凝望著一大片耀眼的竹絲餅，底色是青枝綠葉，頂上是藍天白云，底部是金黃的稻谷和錯落的人家，這幅圖景，讓他忽然對竹絲餅有種向往，并生發著一種難以割舍的情愫。于是，他的童年，最常見的是跟小伙伴們鉆進紙寮、碓寮里玩耍，他喜歡看撈紙師傅將紙簾盤插入紙漿中，撈紙漿，吐紙漿，如此三次，一張紙就成了；他喜歡聽焙紙師傅從紙焙上將焙干的宣紙撕下來的清脆的刺啦聲；他喜歡撫摸用松針制作的焙紙紙刷，感受它的整齊柔潤；他喜歡冬天貓在紙焙前那溫暖的感覺；他渴望有一天自己也能手握亮閃閃的鋒利無比的裁紙刀，暗暗使勁，滯澀的刀鋒下，一大沓紙邊齊刷刷的落下。  
十三歲那年，羅繼達如愿進入紙寮，紙寮里有兩個工種適合半大小伙子干，一種是汶槽，即用木耙子將紙槽中的紙漿攪和，一種是扛尾，即協助撈紙師傅穩定紙簾盤，兩種活計都不重，但時間長，工錢微薄，想成為撈紙、焙紙師傅，基本要從這兩種活計干起。繼達也汶槽、也撈紙，他干活賣力，不怕吃苦，腳麻了，手腫了，他都不皺一下眉頭，不咧一下嘴，用熱水敷一敷就好了。他還肯動腦，愛琢磨，汶槽除了用耙，他還用棍，攪紙漿更快速，更均勻。從廢棄的紙簾上拆下簾絲修補紙簾，他也能很快修好，在紙簾盤上安個活扣、計數碼什么的，更是不在話下，用師傅們的話說，紙寮里的事，他一看就懂，一學就會。不出幾年，紙寮里的手藝，他樣樣拿得起放得下，他如此這般的做法，別的紙寮也有樣學樣，年紀輕輕的羅繼達，成了上堡紙業的小名人。
土改過后，局勢穩定，政府出臺了一系列扶持政策，建國初蕭條了小一陣的紙業又興盛起來，1955年，在“造紙工人合作生產組”基礎上，上堡成立了“紙業生產聯合社”，周宏宇出任負責人，20出頭的羅繼達成了周宏宇的助手。此前的紙業，雖有“工合組”，但基本還是各干各的，一槽也是一個紙寮，兩三槽也是一個紙寮，到處都是紙焙，不單耗費大量的蘆萁柴，眾多煙囪冒出的黑煙更是把半邊天空攪擾得陰郁憋悶。羅繼達提出了合并紙寮，建長紙焙，改燒大柴的構想，得到周宏宇和加盟業主的一致贊同，繼達畫出圖紙，融合大家的意見和建議后確定建設方案，并主持建設。長紙焙建成后，改一頭燒火為兩頭燒火，大柴火熱焙更快，火力更均勻持久，上焙的紙由原來的幾張上升到十幾張。燒蘆萁柴需專人伺候，燒大柴則只需兼顧，節省了人力物力，提高了生產效率，煙囪少了，吐出的也不再是濃墨般的黑煙，天空又明凈亮麗了，當年，羅繼達被推選為全國手工業社會主義改造先進個人，光榮的進京領獎。  
不久，羅繼達繼任上堡紙業社主任兼曲溪社技術指導，此時，姑田區正蓬勃開展紙業技術革新，羅繼達和族弟羅火旺等到邵武、南平參觀學習，回來后，琢磨如何改進撈紙技藝，羅繼達從牽引米礱的丁鉤手柄上獲得啟示——有人在丁鉤手柄的抓手處用懸索固定，礱米時，丁鉤不易跑脫，省時省力。紙簾盤是不是也可以垂繩固定，不需“扛尾”，由一人操作？技改方案提出，撈紙師傅均將信將疑，由于怕生產出的紙不符合標準，并影響計件，大家都不敢嘗試，羅繼達動員族弟羅火旺親自操控，并動員“眾家豬屎撐”，大家騰出一些計件給羅火旺，解除他的后顧之憂，于是，羅火旺的紙簾盤加裝了懸索，他一人操控紙簾盤，前推吃漿，身前吐漿，倒挖吃漿，掀盤去漿，一遍又一遍，注意控制角度，把握深淺，找準力度，經反復嘗試，終于可輕松自如的操作，其他紙槽也紛紛改裝，嘗試，均悉數掌握要領，不久即普遍推廣，終于廢除了延續幾百年的用童工“扛尾”的歷史，羅火旺因此被評為全國“技術革新能手”，到北京參加群英會，受到黨中央和國務院領導的接見。  
羅繼達擔任了一屆上堡紙業社主任后，因故離開造紙業長達十多年。雖然離開紙業，他卻關注著紙業的發展，1970年，上堡大隊成立紙業隊，并利用搬到莒溪的紅衛紙廠舊廠房建廠，羅繼達應邀籌建。那時，羅繼達了解到四川、安徽等地已有用鋼板替代三合土做紙焙的技術，于是，提出更大膽的設想，建設超長鋼板紙焙。為了解決鋼板受熱過快，火候不好掌握，易使紙張焦黃的缺陷，他和幾個師傅一道，在鋼焙后面加裝閉合式水槽，發揮滾水導熱快，水溫均衡、持久的特點，使一面將近20米的長紙焙，可容好幾個焙紙師傅同時上焙，并大大提高了一等紙的焙出率，也提高了隊辦企業的收入。到1972年，當地的紙焙，大多改為鋼板的。  
后來，由于竹麻成本提高，宣紙利潤大幅壓縮，羅繼達等人嘗試引進長汀的楮皮造紙技術，從長汀、江西等地調運大量楮皮，結合姑田已有的快速漂白技術，造出了第一批皮宣紙，紙張的拉力、柔軟度、潔白度、潤墨性等均不亞于竹宣紙，為姑田的皮宣紙廠的成立打下了良好的基礎。  
羅繼達一直希望自己的四個男孩中有人繼承造紙技術，但孩子們要么讀大學后在外地工作，要么搞設計做工程，直到2006年去世，也沒有如他所愿，但孩子們卻實實在在的繼承了流淌在他血液里的工匠精神，每個人都在各自的崗位上小有成就，這也是對他的在天之靈的最好告慰吧。