洛爾迦的詩(shī)歌，美則美矣，只是作者仿佛怕人不知，于是抒情總流露一種強(qiáng)烈暗示：你看我—詩(shī)美嗎，難道不美嗎？久而久之，焦慮就會(huì)激發(fā)反感，厭惡，稱之為審美焦慮吧。詩(shī)歌意識(shí)不自然也即不自信。如此關(guān)乎靈魂修辭，我稱之為“時(shí)間內(nèi)視”。  
馬查多的詩(shī)歌，美只是詩(shī)歌情感與節(jié)奏意志的自然流露，或者說，美被語(yǔ)言穿透，有時(shí)滲入了一些情理之中而意料之外的細(xì)節(jié)。因此顯得成熟和節(jié)制。本質(zhì)逼近純?cè)娨曈颉＿@里我們?cè)囈��?shī)人《童年記憶》一個(gè)片斷：  
“在孤獨(dú)的公園，水流那響亮、  
奔騰的歌謠將我引到泉旁。  
泉水將自己的單調(diào)  
傾瀉在潔白的大理石上。”
泉水之“單調(diào)”就是童年生活之內(nèi)心寫照，人的日子也像泉水不斷重復(fù)“傾瀉”之動(dòng)作而已。但詩(shī)人引領(lǐng)我們從大理石上傾聽?wèi)z憫—詩(shī)愛瞬間流露—凝聚時(shí)間內(nèi)視體驗(yàn)：  
“永別了；泉水啊，你的單調(diào)  
比我的憂傷更加凄涼。”  
這種靈魂修辭或內(nèi)視體驗(yàn)，決定馬查多比洛爾迦走得更遠(yuǎn)，寫作也更富有現(xiàn)代詩(shī)歌之律動(dòng)。一首寫水罐汲水的詩(shī)，作者只推出一個(gè)“蒙太奇”的動(dòng)作畫面：“盛滿—注視”，內(nèi)視便達(dá)致永恒：  
“漂亮的小姑娘  
你將清澈的河水  
盛滿水罐……一邊注視著  
美麗傍晚的蒼天。”